Децата во филмовите - воопшто, посебна приказна. Луѓето кои ги движат своите умно облечени, чешлани деца со убави лица и фактури очи за да екрански тестови, не знаат на што се наоѓаат. Саша добил тешка улога дури и за возрасен. Според приказната, херојот е запушеното животно, избришано од една луда баба, момче кое во себе влезе во мал човек. Мал актер, исто така, пукал во многу тешки услови.
На пример , режисерот Сергеј Снежкин категорично ми забрани - свирев Саша-мајка - а Светлана Крючкова, брилијантно ја изврши улогата на баба, комуницира со момчето и дури му пристапува. Децата по сите не можат да фалсификуваат во животот, тешко им е да прикажуваат вистинска осаменост и понижување. Затоа, секоја поддршка за мал уметник беше исклучена. Ова може да изгледа како вистинска суровост, всушност тоа е мудрост на режисерот. Секоја манифестација на сочувство од наша страна навистина може да го расипе сè - момчето ќе "ослабне, се топи".
Се разбира, ние се грижевме за Саша во животот. Сакав да го галам, да се жалам ... Не само тоа на сликата за сите негови удари, па дури и во паузи, човечки кажано, не можете да зборувате! Со еден збор, еден ден не можев да го издржам и поминав. Погледнав околу прелиминарната - немаше никој наоколу. "Саша", велам, "ти си таков паметен, талентиран човек". "Да, тоа е вистина?" - неговите очи изгледаа вистинско изненадување. - "Се разбира! Господине, Сашенка ... "И потоа се појавува вториот директор на сликата:" Марија Васиљевна, добро, знаете, Сергеј Олегович не ми дозволува да му пристапам на момчето! "" Не му кажав ниту збор! Само минувајќи. " "Минато? Па, оди на себе ... "
Најтешката сцена беше за Марија Шукшина, чиј личен живот не беше доволна за да ја најде сопствената среќа, секако онаа во која се распарчува Светлана Николаевна Крючкова. Таквиот каузански круг со креда - мајката се одвлекува, но и баба, исто така, не се откажува. Сите во осигурач на лудило, изгледа дека забораваат дека влечат жив човек ... Јасно е дека момчето постојано да плаче. И не како да понекогаш, но да се бориме во вистински хистерии, да крикнуваме и солзи, како што велат, кластери. Тешко е дури и за возрасните професионалци да легнат во рамката. Што да кажам за децата? .. Со Саша првично го користеа омилениот метод на филмаџиите - тие го хранат сиромашно дете со сенф.
И тоа беше потребно да се отстранат неколку зема. Се разбира, дојде моментот кога на Саша му беше донесена уште една лажица сенф, а детето почна да боли: "Не само сенф! Јас ќе си ја платам! "Но," самиот ", за жал, не работеше.
Постои уште една симпатична мала работа за солзи - ментол молив. Тие размачуваат мукозни очи - и плачот на Јарославна е обезбеден! Болката е толку плачлива што солзите ја испукуваат фонтаната.
Кога сиромашниот момче, кој немаше поим што е овој молив, рече зборот "ментол", тој се согласи. Главната работа, веруваше, беше да се ослободи од сенф. Ние, возрасните актери, беа ужасно сочувствителни кон него, бидејќи за разлика од него знаевме - од ментолот окото едноставно се сврте внатре.
И ја погледнав мајка ми Саша, кој беше присутен на страницата. Да се погледне во неа беше страшно: жената седеше неподвижна, со лице на светло зелена боја. Мислев каков ужас сега се случува во нејзината душа, и се прашував како ќе дејствува на нејзино место ... Сфатете го детето во нагон и вика: "Испрати ти со твојот филм!" Веќе е невозможно. Се зема половина од филмот, останува само едно нешто - да се види како вашето дете страда од болка заради добар филм.
... Знаете, меморијата е неверојатно бизарна работа. Го погледнав изнемоштеното лице на Саша, и се сетив на детската приказна. Факт е дека знам од прва рака што е вкусот на сенф, особено ... кога си мал, а има и многу. Глупав во моите нокти. Имав четири години кога мајка ми реши да ме одврати од овој бизнис. Разговори за тоа колку грда убава девојка оди со такви прсти, колку микроби живеат под невестата, не помогна. Потребна е "механичка аблација". Начинот на кој таа го избра најмногу народни - ги истури моите прсти со сенф. Патем, треба да се забележи дека Лидија Федосеева-Шукшина - мајка ми воопшто не е сурова. Таа само разбра: ако сега не престанете сè, не гледам нокти подоцна ... За жал, во моето детство јас и мојата лоша навика ја поразив мајка со нејзиниот народен лек. Тоа беше одвратно да се направи сенф како тоа, но јас го направив тоа! Повеќе мајка не ги постави таквите експерименти врз мене, очигледно, сфатив: иако терпентин маж - нема да се одвраќате! Секој е кајфует на свој начин ... Моите нокти се гнасуваат до ден-денес ...
Дури и блиските прозорци во филмот Шукшин не застануваат многу, бидејќи има прекрасни луѓе - шминкари. Неколку пати во мојот живот, кога играв статусни дами, морав да ги заковам ноктите. Не ми се допадна оваа постапка, долго време не почувствував капка маникир, па затоа публиката што некогаш избувнала жолтата песна искрено ме разбуди. Тие напишаа дека Ксенија Собчак ги зголеми усните, а Марија Шукшина, чиј личен живот не беше доволен за да создаде среќа во нејзиниот живот, ги зголеми ноктите. Не можам да ги издржам сите лажни, ноктите, вклучително и!
Значи, за сегашноста во кино. Ментол ментол, и Кривучкова и јас, исто така, мора да го раскинеме сиромашното дете ... Јас генерално нејасно разбрав како ќе го отстраниме ... Се разбира, момчето беше жал. И на првиот двојник се обиделе да го повлечат Саша во различни насоки за јакната, а не за рацете. Нашиот прекрасен режисер Снежкин ужасно викаше: "Не разбирате ли дека излегува лага, лажна, никој нема да поверува?" Светлана Николаевна и јас, со жалење на момчето, во суштина, му свириле свиња. Бидејќи двојното мораше да се врати, и ова повторно ментол, солзи ...
Следниот пат кога ќе се повлече тешко. Ужасно е. Марија се чувствуваше на работ на лудило: викнав, вика Светлана Николаевна, очите на детето горат со ментол, и тој вика дека има сила. Потоа, имаше уште едно, одново и одново ... Иннокенти Смоктуновски во својата книга не со причина забележа дека според бројот на ментални болести актерите долго и цврсто ја чуваат дланката на шампионатот низ светот. Сепак, некаде сум одземен, дека за сложеноста на трговијата одиме одеднаш зад хирурзите. Тоа е, пациентот, лекарот - сè е близу. Црна е таква шега.
... Секогаш има луѓе на теренот, но за првпат пукав на сцената, откако тргнав, што беше исполнето со смртна тишина. Никој не можеше да каже збор. Имаше некои нереални вкочанетост, што не е јасно од каде доаѓа, бидејќи луѓето што беа таму, сфатија: тоа е само филм, фантазија, мит.
Светлана Николаевна влезе во реанимација двапати за време на снимањето. Срцето ... Таа пропушти сама себе навистина ужасна приказна - приказната за љубовта за убивање на ментално абнормална жена. Чекавме таа да се врати од болницата, се молеше дека сè ќе работи.
Саша се играше на возрасен начин во животот. Наместо родители, уште еднаш ќе помислам дали да му дадам на детето да дејствува во драматичен филм ... Во мене во такви ситуации, секогаш професионално се бори со неговата мајка. Тоа е, од една страна, би било срамота да не се добие толку светло момче во партнерите кои беа избрани од 500 други деца. Од друга страна, моите чувства се контрадикторни. Но Саша му беше даден целиот кошмар едноставно поради, веројатно, флексибилноста на детската психа. Тој практикувал положени и отишол во својот агол да игра играчки.
Марија не ги поучуваше вештините на актерите, сè што е, дојде со искуство. Затоа, за време на земањето на местото на Саша, ги претставував моите помлади деца. Макар, ми се чини, веќе човек од друга возрасна категорија, Ања - генерално возрасен, па го замислив Томас и Фоку. Мислам дека ако немав сопствени деца, оваа улога можеби нема да функционира. Децата живеат во земјата, бидејќи во секој случај тоа е повеќе разумно од гасифицираната Москва. Пред кризата, имаше многу работа, без здив, буквално. Го видов Фома и Фока ретко. Се разбира, ми беше досадно и загрижено. Марија се сети на оваа тага на дворот. Овде е, неверојатен конвенција: моите деца во земјата и таткото, и дадилката, симпатичното момче Саша - луда баба и инертниот дедо, и желбата на мајката да не ја имаат можноста да ги видат своите деца, има иста природа. Тоска, како што ми се чини, е генерално една, прва, и таа е последна. Само во случај на филм мора да го загреете, како што треба, многу пати ментално повлекувајќи се на вашата омилена пченка. Затоа, актерите го ценат искуството, особено оној поврзан со страдањето. Затоа што добро може да го применувате подоцна. Да, сурово. Но, тоа е она на кое нашата професија е изградена.
Минатото лето снимивме документарен филм за животот на папата, и во текот на овој период моите деца беа препишани за операција за отстранување на аденоиди. Бев многу загрижен дека не можам да бидам близу Фома и Фока, но да го прекинам снимањето, немаше ни прашање. Ова во голема мера ќе ги комплицира животите на другите членови на екипажот, ќе го наруши распоредот, ќе донесе производители. Во оваа смисла, ужасно сум дисциплиниран. И моите деца веројатно научиле да живеат како што некогаш бев. Веројатно судбина. Ги видов моите славни родители многу ретко. И, искрено, немам спомени од детството за мама и тато ...
- Марија, и најлесно викаш за филмот?
- Имам повеќе проблеми во животот со тоа како да не плачам во рамката. Програмата "Чекај за мене", која ја водам, понекогаш е психолошко дадена многу тешко. Кората е невозможно - шминка ќе тече, не можеш да го испуштиш носот - ќе има брак со звук, и така натаму. Затоа се обидувам да се задржам во рака. Само еднаш се однесуваше непрофесионално. Имаше таков заговор ... Напишавме жена која го бараше својот двегодишен син. Во принцип, приказните за изгубените деца за мене секогаш се најстрашни. И оваа жена ми кажа како отидоа со таткото на бебето во возот. Имаше караница. Човекот зграпчил две-месечно дете и истрча со него на платформата. Оттогаш не го видел нејзиниот син. Паралелно, напишавме човек кој исто така кажа за кавга во возот. Само го изгуби бебето. Работи на платформата со бебето, човекот почувствува дека губи свест. Се разболе, некој се нарече брза помош, дете беше одземено од него од странец ... Се покажа дека и овие луѓе во животот го бараат истото момче. Почнавме да бараме жена која потоа учествуваше во судбината на бебето. Најден. Таа призна дека го ставала на прозорецот на истото место, на станицата, и не го видел повторно ... Момчето било во едно од сиропиталиштата, но адвокатите и старателите не брзале да го одведат на нашиот трансфер. Бебето само се подготвуваше за процедурата за посвојување. Сите трудови од неговите згрижувачки родители беа собрани, и ако се покажа, вистинската мајка и татко никогаш нема да ја најдат!
Просветителот на домот за деца потоа ја покажа нашата хероина неколку фотографии на децата и ја покани да си ја најде сопствената. Децата на оваа возраст се многу различни, и моето срце тресна - дали ќе може да го запознае својот син? .. Жената беше ужасно нервозна, десет минути ги сортираше фотографиите на момчињата. Тензијата во студиото беше таква што изгледаше дека таванот ќе пропадне. Се тресев. И таа не! Дознав, и покрај фактот што поминаа повеќе од една година. Кога подиумот беше изваден од мал виновник, не можев да го поднесам - почнав да плачам и истрчав.
Децата зад столбната плоча и децата на прозорецот се многу страшни и навистина ...