"Кралевите можат да сторат сè", 2008
Режија : Александар ЧерняевСценарио : Едуард Володарски
Оператор : Дајан Гајткулов
Во ролите : Елена Полакова, Гоша Куценко, Татјана Василева, Жерар Депардје, Оскар Кучера, Нина Усатова и други.
Стари добри филмови. Тие сакаат да бидат разгледани повторно и повторно. И секој пат кога тие секогаш даваат радост и топлина. И ако сте љубител на киното, на пример, како мене, тогаш можете да ги гледате најомилените ленти, десетици, стотици, да, само бесконечен број пати!
Но, ако сте циничен, прудентен, алчен, непринципиен продуцент, тогаш не ги гледате воопшто. Ќе пукаш на нив. Само еднаш. Сепак, тие не треба повеќе. Иако ... Вие сеуште можете да го измиете филмот со киселина. Барем тогаш тоа ќе биде чисто. За разлика од филмот на Александар Черняев, "Сите можат кралеви", римејк на "Римски празник" од 1953 година на Вилијам Вајлер.
Проблемот со овие римејкери. Се разбира, на некој друг ум не може да му биде забрането да живее, но бранот такви опузи што го совлада националното кино е јасно вознемирувачки. Веќе почнавме со "Runaway" "Бегство" Ендру Дејвис и беше "Во движење" "Слатка живот" Фелини, но сè е некако анонимно. Овој пат креаторите на Ванка не изгледаа како да лежат наоколу - тие веднаш признаа, но никому не им било полесно. "Сите можат да царуваат", според авторите, сосема слободна варијација на оваа тема.
Се разбира, доволно "слобода" на новата лента, иако заплетот остана непроменет - новинарот се сретнал избегал од грижата најмногу што ниту е вистински аристократ, додека лентата се пренесува на модерниот Петар, новинарот на новинската агенција се претвори во нешто аморфно, средината меѓу папараци и приватен детектив (креаторите очигледно не одлучиле дека е послатко за кревките аристократски души), а принцезата се рангираше на потомство на семејството Долгоруки кое живеело во емиграција. Но, сето ова дело вообичаено, данок, така да се каже, време. Но, вистинскиот хорор лежи во фактот дека во филмот Черњаев Григориј Пек одеднаш се претвори во Гоша Куценко. Ова не е слобода. Ова е ужасен сон. Пепелашка со нејзината тиква на полноќ може да заборави за оваа мала работа и свирче Боб Марли.
Во принцип, кога пишувате преглед за римејк, многу е тешко да се избегнат директни споредби, а не да се занемарат со оригиналниот филм, и како резултат на тоа, не пишувајте преглед за него. Ќе се обидам. Но, не можам да ветувам ништо.
Каква беше сликата на Вилер, и зошто таа успеала толку успешно? Романот помеѓу грубото и циничното американско списание, подготвено за се што е во ред со "печената" репортажа и младиот аристократ на кралската крв, претставуваше апсолутно точна копија на односот меѓу Америка, кој неочекувано се најде себеси како спасител на светот од нацистичката чума, а Стариот свет погоден од војна, и бодрост што им дојде на спасувањето на "обичните американски момци".
Ова беше заедничка студија, затоа лентата на Вейлер започнува со ироничен поглед на помпезните навики на европските аристократи и завршува со самоиронија над хаовост и цинизам на Американците и изненадувачкото откритие за нив: парите не можат да бидат сите. Почнувајќи како ситком, во финалето сликата станува вистинска химна во Европа, признавајќи ја во љубов и пцуејќи да учат, учат и уште еднаш да научат манири и воспитување. Американците му се допаднаа филмот затоа што мислеа така, а Европејците, очигледно, од суета.
За тој филм Черњаев? За фактот дека ако си здрава ќелава кнедла и ќе возиш никел "Харли" за 60 парчиња ракуни, тогаш навистина се прави да се разбуди било кој фудбал, дури и ако е аристократ од Франција. И, како резултат на тоа, нејзиниот папик ќе ве напише од дивата руска тундра, ќе го спакувам во бел коњ, ќе го врзувам букет рози и ќе го дадам на нејзината ќерка на 8 март. Патем, ја користам оваа прилика да им честитам на сите жени, аристократи и не, по повод.
Но, нема да се пензионираме. Секоја епизода во "римските празници" е предмет на заедничка идеја. На пример, познатиот фрагмент во берберницата. Веќе едното жалење со кое италијанскиот фризер се согласи да ги отсече луксузните кадрици од Одри, е Оскар. Ги расклопува со ножици и во секој од неговите движења очај и презир кон клиентот кој го турнал на ова злосторство. Но, неговиот поглед паѓа на огледалото, а уметникот се буди во него. Неколку лулашки со ножици, малку магии со чешел, а пред нас е истата Одри Хепберн, пред која светот се наведна. И оваа фризура за уште добро 20 години ќе биде стандард за модата во светот.
Но, тоа беше во "римските празници" беше вистинско откритие на Холивуд. И самите "римски празници" беа отворањето на Одри Хепберн. И Рим беше вистинско откритие за нарцистичките Американци. Со еден збор, цврсти "римски откритија", директно на зависта на храбрите Колумбо. Значи: Одри во филмот е груб дијамант, демонстрирајќи ја својата невиност и актерско незнаење, чиј актер Грегори Пак само вешто врамен со својата харизма и искуство. Целиот филм е изграден врз изгледот на светот на непозната шармантна актерка, која сосема кореспондира со заплетот на филмот - презентација на компанијата на наследничката на една од европските династии. Еден вид на прва топка на Наташа Ростова, чија улога, всушност, актерката ќе игра сосема природно по само 3 години по премиерата на "римските празници".
Што значи ова со Елена Полакова, изведувач на главната улога во римејкот? Да, факт е дека не. Директна сметка. Немам ништо против актерката, таа е талентирана, но ... Тоа беше полошо само за Љубов Орлова во "Старлингс и Лира", кога 72-годишната поранешна ѕвезда на советското кино играше улога на 30-годишен разузнавач. Знам, знам, современите продуценти се обложуваат на композицијата "ѕвезда", а Џерард Депардје е додаден. Потоа објасни ми зошто во 53 производителите направија залог на некој друг кој сеуште не беше познат на Одри Хепберн? Будали! Чудно е што сега ги отстрануваме римејците од нивните филмови, а не обратно.
Патем, за Депардје: тој е тука како две вафли во сладолед сендвич: во пролог на филмот, и во финалето. Во теорија, некако треба да го засенчи вкусот и да се направи "добро, чисто, шик". Всушност, на сладолед со ист успех може да се приковани два фурнири - рамномерно ништо нема да се промени. Учеството на стариот Џерард во заговорот е нула цела, нула десетина. Ако внимателно го скратите соодветниот филм, гледачот дури и нема да го забележи. Покрај тоа, во сладолед меѓу вафли е сеуште сладолед. Во нашиот случај, производот е со сосема поинаков квалитет.
Општо земено, да се најдат паралели со стариот филм од 53-тата година е незгоден бизнис. Тие се речиси таму. Черняев "направи сѐ што можеше". Еден губитник новинар кој во Рим ја доживеал работата како врски се претвори во арогантен разбојник, чиј успех е гаден, принцезата, која сфати дека е родена не само од девојка и има должност во сопствената земја, стана обичен богат луд, кој сега знае со сигурност дека сè му е дозволено. Дури и несреќниот мопед и мини-автомобил "sis-shvo" (6 коњски сили!) Одеднаш стана мотоцикл Харли-Дејвидсон и кабриолет Мерцедес. Би сакал да видам новинари, дури и најуспешни, кои си дозволат такви "штала". Доренко?
Општо земено, леснотијата со која модерните љубители на филмот од новата руска кинематографија "ги подобрат" ремек-делата во светот, предизвикуваат сериозни сомневања за нивното ментално здравје. Наместо елегантен, тажен и многу лесен финалето од римските празници, на белиот коњ ни беше прикажана брачното "братство" на псевдо принцезата Полакова и "ѓаволката" од Гоша Куценко. Не, јас, се разбира, разбирам дека кнезот мора секогаш да вози на нешто бело, но зошто имаме два коња одеднаш?!
Всушност, филмот сè уште се покажа како "лифт автомобил". Спротивно на сите изјави на креаторите, а особено фразата на Гоша Куценко на прес-конференција за тоа како "одлично е да се игра во едноставен добар филм". Јас нема да се расправам со Гоша, можеби тој навистина глуми во "едноставен добар филм". Затоа, сега да го покажеме овој филм! Бидејќи јасно не е за "Сите можат кралеви", слика смешна, вулгарна и многу далеку од објектот на имитација. Наместо иронија, Черњаев го користи цинизмот, наместо мелодрама вулгарност, наместо светлина тага - весел забава.
И кој потоа да верува? Никој. Само јас, и само во една изјава - како филмови.